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楼主: 喜饶嘉措

【唐卡中的藏传佛教哲学】公信系列

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 楼主| 发表于 2013-6-24 14:11 | 显示全部楼层

西藏的丧葬文化
世界有成住坏空,人类有生老病死,宇宙万物就是在这种亘古不变的无常规律中演变和发展着。特别是人类的生老病死,就如四条汹涌湍急的激流,不断地冲击着人们。生固然可喜,但衰老和疾病让人们尝尽了生命的艰辛,而生命的终结——死亡更是令人谈虎色变。由于人类知识的局限性,至今仍然无法诠释死亡后的事情,人们总是对死亡充满着惊恐。为了冲淡这种恐惧,往往寄希望于葬俗。世界上不同区域的国家、民族,因自然环境、文化背景、宗教信仰等不同,都各自有独特的丧葬文化。在雪域西藏这块神奇的大地上,葬俗纷呈多样却独具特色。
藏族是一个充满信仰及神性的民族,无论是本土的苯教文化及从印度传入的佛教文化,都深深影响着藏族人的生和死。在几近全民信仰佛教的藏族人来看,人的一生不过是无始无终轮回长河中的短暂刹那,一期生命的结束,并不意味着生命彻底的终结,而是新生命的开始。虽然物质上的肉体会死亡、消散,但人的精神和灵魂不会死亡。在这种生命不断灭的理念支配下,藏族人对死后的尸体看得很淡,认为不过是丢弃一所破旧的房舍,并不执恋于身体。所以,一般藏族人的葬俗都很随意,从最初的穴葬、土葬、水葬到后期流行的天葬,我们都看不到奢侈和浮华的影子,只有高僧活佛的葬礼,因为人们的尊崇而略为不同。信仰生命轮回的藏族,更重视临终及死亡后的心灵提升及超度。藏族人临终前后,往往在延请高僧活佛念经超度方面较为隆重,家庭条件好的人家往往会在亡者死后的49天内都举行佛事活动,而对死后的尸体如何处置,却显得并不重要了。

                                                     等待进食的鹰鹫们
虽然藏族有多种葬俗,但后期流行天葬并非偶然,主要是体现在两个方面:一个是天然环境的原因,另一个则是佛教文化的原因。西藏地处全球海拔最高处,几乎终年冰雪不化,在这种天寒地冻的环境中,土葬及火葬极为不易。更主要的原因,是佛教的影响。如果一个恶业较多的人,将尸体水葬,会污染龙族,如果火葬,焚烧尸体的气味会触犯某些神灵,这都是导致灾难的因由,而唯有天葬,不但可以避免这些弊端,还能在生命结束的时候进行一次布施,积累成佛的资粮。
神秘的葬俗:天葬
西藏的各种葬俗中,在世人眼中最为神秘和不解,甚至误解为残忍的,应属天葬了。天葬,是一种在人死后,将尸体尽数喂鹰的葬俗。在西藏各地,有很多天葬台,当准备举行天葬的时候,先由天葬师或死者友人将尸体背上天葬台,天葬师用刀肢节尸体后,燃起桑烟,这时候飞来很多的鹰,开始啖食尸体。最后天葬师将颅骨用锤子打碎,拌上青稞粉,也都被鹰吃得精光。
很多不了解天葬的人认为,藏族人认为尸体被鹰吃后,灵魂会被神鹰带入天堂或净土,但在笔者看来,这只是不懂藏文化者一相情愿的想当然。藏族人从来不会因为尸体被神鹰所吃,就相信可以进入天堂或净土,因为佛教认为,只有行善和修持佛法,才有可能升天或去佛国,除此以外,并没有任何其它途径。

                                                       天葬师在肢解尸体
或许有的读者感觉这种葬俗过于残忍和恐怖,其实不论是对于信仰有前生后世的佛教徒来说,还是对不承认轮回的无神论者来说,这种葬俗都没有任何残忍的地方。佛教徒认为,人死亡后,心识会继续投胎转世,没有了心识的尸体,不过是一堆腐肉,没有任何意义;而对无神论者来说,人死如灯灭,既然死亡代表生命的终结,那么尸体无论是水葬、火化还是喂鹰,又有什么本质的不同呢?在佛教哲学看来,人们对尸体处理方式的分歧,主要来自对自我的执着,由于无明的执着,人们不但在生前执着肉体,即使在死后也贪恋不舍,这正是佛教所批判的。
                                                       天葬台遗留的骷髅
天葬虽然不是佛教文化,但却符合大乘佛教的精神。大乘佛教以利他为己任,而布施是大乘佛教徒实践成佛之路的首要行为。无论是金钱财物,还是头目脑髓,只要众生需要,都会毫不犹豫地施舍。能在死后践行着布施,正是大乘佛教徒的强烈愿望。从这个角度来说,在其它无法实行天葬的地区,捐献遗体也有着同样的布施意义。因此,诸如祈竹仁宝哲等很多活佛,都提倡佛教徒在死后捐献器官和遗体,让已经毫无意义的尸体,能帮助更多需要的人。
【唐卡——这古老的西藏卷轴画,除了天然矿物染料和收藏价值我们还了解多少?上千年来她到底在诉说着什么?想了解神秘的西藏唐卡艺术背后所蕴含的博大精深藏文化吗?请加公共微信号:tangkaqushiyu 名称:唐卡中的藏文化。欢迎关注、转发!】

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发表于 2013-6-25 02:53 | 显示全部楼层
学习了
 楼主| 发表于 2013-7-1 10:24 | 显示全部楼层
开口叫阿妈的自画像

【当宗大师在拉萨学经期间,大师的母亲极为思念,一缕白海螺般的白发勾起了大师对母亲无限的思念。于是用自已的鼻血掺合其他颜料绘制了一幅自画像让诺日桑布带回给母亲。神奇的是自画像竟然开口叫阿妈!更神奇的是阿妈拿到的竟是赝品……】

喀巴大师是格鲁派祖师,是藏传佛教著名的高僧。,于是在卡德喀哇地区的官商仓环·诺日桑布去西藏经商时,拔下一缕如白海螺般的白发带给宗喀巴大师,并在口信中说母亲已经年迈,非常想念儿子,能否回来一见。宗喀巴大师接到母亲的口信和信物后,勾起了对家乡和母亲的无限思念之情。但这时大师一时不能离开拉萨返回故乡,于是用自已的鼻血掺合其他颜料绘制了一幅自画像让诺日桑布带回给母亲。并捎口信说:“见到此画如见到我本人。” 据说,当时如果是大师原画,画中宗大师见到母亲可以和她聊三天三夜。仓环·诺日桑布拿到此画后,觉得这是极具加持的珍贵宝物,担心大师母亲保管不善,使大师自画像流失,于是在归途中仿造了一幅宗大师自画像,到家后亲自去鲁沙尔交给大师母亲。
唐卡中的佩戴黄色班智达帽的主尊就是宗喀巴大师,旁边是大师的自画像。而左下角牵马的在家人就是商人诺日桑布,右下角是把宗喀巴大师自画像的赝品交给大师的母亲。
那幅复制的自画像交给大师母亲后,画像上的宗喀巴大师对着母亲,叫了三声“阿妈”。这幅唐卡,如今被保存在塔尔寺金瓦殿。
真正的大师自画像由仓环·诺日桑布带到卡德喀哇寺珍藏起来。保护大师自画像的仓环·诺日桑布即是第一世窦嘉活佛。

宗喀巴信使仓环·诺日桑布商人,即第一世窦嘉仁波切
宗喀巴大师自画像的迎请使卡德喀哇寺蜚声藏区,成为藏传佛教圣地之一。以至西藏僧侣对去西藏朝拜的安多藏族、蒙古、土族信徒有“不拜卡德喀哇,何来三大寺”之说。故而历史上藏区许多佛教的重要人物凡来安多地区,一般都去卡德喀哇寺巡礼。第三世DL喇嘛曾经巡礼该寺。各民族信徒专程来该寺朝佛成为历史惯例。
如今,宗喀巴大师自画像经过卡德喀哇寺几代僧侣以及各界人士用生命保护,又成为卡德喀哇寺的镇寺之宝,吸引着各地信徒千里迢迢慕名前来朝拜,佛教香火又在卡德喀哇寺旺盛起来。1985年,第十世班禅大师为该寺题写寺名。2001年,卡德喀哇寺被青海省人民政府列入省级重点文物保护单位。
(商人将自画像赝品交予宗喀巴大师的母亲,大师母亲听到三声阿妈,顿生信心,熄灭世俗思念之情)
每到农历正月十五的大观经期间,成千上万的藏、蒙、土、汉等民族的善男信女,前往瞻拜宝刹尊神,磕头、点灯、布施,以示虔诚。还有春秋四季内,来自四川、西藏、内蒙及甘肃地区的藏族信徒和拉卜楞、塔尔寺各地佛教界著名人士前往朝拜,香客络绎不绝。比如近代高僧根敦嘉措大格西、洛桑嘉措大格西、雍增仁波切、夏日仓活佛、多识仁波切等高僧大德都曾先后莅临朝觐。
卡德喀哇寺
第十四世窦嘉活佛·洛桑丹增成列嘉措于1980年农历正月初五,出生在甘肃省天祝藏族自治县天堂乡朱岔村。未出家前起名为朵仓祥高才仁。于1992年被塔尔寺寺主活佛认定为青海化隆县白家寺(维嘉寺)、民和县卡德喀哇寺、悟什寺、诺尔哇寺等数座寺院的寺主活佛——第十四世窦嘉活佛。
第十四世窦嘉活佛在出生前,就有种种瑞相。其父母先后梦到了黄花绽放、佛堂供桌前生出白莲花、白法螺形状的山洞等吉祥梦兆。这些梦兆均预示将生下一位不同寻常的孩子。
在寻访期间,寺院根据打卦等寻访程序,确定了转世活佛的属相以及居住地区环境等详情,从青海、甘肃等地区广泛寻访,层层筛选,在众多的候选灵童中,最后确定了朵仓祥高才仁为第十四世窦嘉活佛。
第十四世窦嘉仁波切
第十四世窦嘉活佛坐床后,先后依止塔尔寺的多维喜饶格西,拉卜楞寺的第六世贡唐仓大师、根敦嘉措格西、智华嘉措格西、洛桑嘉措格西、贡却嘉措格西等大善知识,接受了《甘珠尔》、《宗喀巴师徒三尊文集》等许多显教经论传承,以及密法灌顶、随许等系统传承,并且系统地学习了藏文、因明、般若、中观、俱舍、四部密续等显密大小五明学科。
在拉卜楞寺十几年的学习期间,第十四世窦嘉活佛由于天资聪颖、学习刻苦,对所学内容都能很好地掌握,因此得到了根敦嘉措格西等善知识以及僧众的一致好评,并在拉卜楞寺院的僧众中得到“活佛格西”的尊称。应各地信众要求,第十四世窦嘉活佛也举办了各种佛事,并出现了诸多吉祥瑞应,受到各地信众的尊敬信仰和拥戴。
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 楼主| 发表于 2013-7-3 10:25 | 显示全部楼层
大威德金刚曼陀罗的哲学象征
【不知道为什么,这篇始终发不出去,联系腾讯公信客服说有可能内容有问题,难道是果硕仁波切的藏文题字图片?客服说已经联系相关部分审核了,呵呵呵。】
记得在一次采访甘丹赤巴候补,恩师果硕仁波切的时候,曾就唐卡热现象请教过仁波切。果硕仁波切说:“唐卡艺术是藏文化的一个重要组成部分,现今能得到各界人士的关注和青睐,是非常可喜的一件事情。不过,现在的人们大都从唐卡的艺术价值及文物价值等方面来衡量和收藏唐卡,但在传统的藏文化中,画有各种佛菩萨像的唐卡,是佛教徒的供奉及观想对象。在佛教徒心中,佛菩萨像无论是手绘还是雕塑,无论材质名贵还是低贱,无论年代久远还是新作,他们都代表真正的佛陀,是佛教徒藉以礼拜、供养、积聚资粮和忏悔罪业的对境。因此,唐卡最核心的价值还是它的内容,而并非工艺优劣、年代远近。如果人们能在关注其表面价值的同时,探讨唐卡的本质——唐卡所蕴含的象征意义,那就不至于偏颇,从而还原唐卡本身的真正价值。”
甘丹赤巴候补·果硕仁波切
有鉴于此,本公共微信也是希望能通过诠释唐卡的象征意义来向大家介绍藏文化,或许不仅仅限于唐卡内容,也会涉猎一些唐卡之外的文化,譬如天葬、风马、神山、圣湖以及各种文化符号含义等等小知识。
今天向大家介绍的是大威德金刚曼陀罗的哲学象征。在之前的几期中已经谈到了西藏的曼陀罗以及大威德金刚,相信已经有了初步的认识。鉴于大威德金刚在当今时代的特殊作用,因此,先介绍大威德金刚的曼陀罗。
朵什寺第六世多识仁波切
无论在密续还是藏地的高僧大德当中,都曾盛赞大威德金刚在末法时期(当今时代)的特殊功能,我的数位恩师也经常提及——恩师果硕仁波切说:“在鬼魅、起尸、厉鬼、导邪等诸多违缘犹如暴雨纷至的恶劣之时,以大威德金刚为本尊修持绝不会受其干扰。”恩师祈竹仁波切说:“如果我们修持大威德金刚法门,一切父续、母续的幻身、净光成就都能无所遗漏地得到,迅即成佛。大威德金刚法门包含了父续、母续的一切要点,毫无欠缺,而且容易成就,特别殊胜。”恩师多识仁波切说:“大威德是所有无上密本尊当中降魔能量第一的,是一切金刚里消业破障第一的,具有其他金刚没有的五大特点。”
独雄大威德金刚
大威德曼陀罗主体一般分为四个部分,从内到外依此是本尊以及眷属、无量宫殿、两层保护轮以及八大尸林。通常来说,在我们观看彩绘以及沙集曼陀罗的时候,都是俯视图,是站在上空俯瞰曼陀罗,因此很多曼陀罗内的事物未必都能显示在画面上,需要借助密续典籍才能了知。曼陀罗的设立是为了转变普通人对凡俗主体生命及生存环境的不净认识,因此曼陀罗的构成也跟世界的形成类似,建基在风轮水轮地轮之上。大威德金刚曼陀罗是从金刚地中生出的三角形法源(即三棱管)中建立的,三棱管底部尖细,上方宽阔。三角象征空、无相、无愿三解脱门,下窄上宽象征通过佛法修持智慧越来越增长广大。三棱管法源外白内红,象征大乐与空性。曼陀罗无量宫殿都在法源之内,象征曼陀罗乃由乐空之慧所变。
独雄大威德金刚曼陀罗
最中央的曼陀罗内的主佛,大威德金刚曼陀罗的主尊一般用一只金刚杵代替,或者是大威德,二者并无本质区别。主佛下面的莲花,象征大密之法虽然利用贪等烦恼为道,但内心并不沾染烦恼,一如莲花之出淤泥而不染。再外围是无量宫殿了,是一个等边四方形,象征在最究竟的层面,佛与众生平等无异。无量宫殿在四个方向有四个门,象征佛法修证阶段的四念住、四正断、四神足和信等五根。图中无量宫殿内白黄红黑四种颜色代表物质的基础四大元素。四门各有一个牌坊,象征色界四禅。四个供台以及四个供养天女象征四种三摩地和四无碍解。无量宫殿由各种珍宝装饰,象征能满一切众生的良好愿望。四面宫门前竖有八条短柱托起的十一级牌坊,牌坊上有双鹿法轮装饰(其实在所有藏传佛教寺院佛殿及门楼上都可以看到),八条柱子象征修证阶位的正见等八正道,双鹿法轮象征佛陀成佛后在鹿野苑第一次传法以及用佛法征服外道。墙外由海兽口衔的一串串半圆形和垂直形相间的各色珠宝璎珞和风铃悬穗,璎珞象征修道所断烦恼及潜伏种子或体内的菩提能量,风铃象征宣说佛法。其上幢幡宝盖,间隔排列,幢幡象征已经战胜四魔,宝盖象征解救众生与六道轮回的水火之中。
第三圈则是保护轮了,保护轮的作用是让自己不受外魔的侵害。大威德金刚的保护轮有双重,最内是特殊保护轮,是由十忿怒明王咒坐镇,但一般绘制的唐卡没有表现出来,或许跟较密不能外泄有关,这里也不多做介绍了。共通的保护轮则是我们在唐卡中看到的外围一圈火焰和无数小的金刚杵。象征自己身处由世上最坚硬的金刚组成的防护轮中,周围烈火燃烧,任何邪魔都无法入内加害自己。
色拉昧·祈竹仁波切
第四个部分也就是最外围的八大尸林了。大威德金刚的曼陀罗八大尸林是在保护轮外面,而金刚瑜伽母的曼陀罗八大尸林则在保护轮之内,有此区别。八大尸林象征涵义众多,基本涵括了一切显密佛法内容。在金刚围墙及烈火掩体之外,有以残暴等命名的八处尸林,有蛇心木等八种神树,象征身体的中脉;树下有帝释天等八方守护神,象征身体十种气的下行气;树梢上栖息着具大神通象头怪等八地守护神,象征摄持生命之气,同时这三种也象征左中右三脉;有八大慈悲池,象征世俗菩提心;池中有广财等八大龙王,象征六度;尸林上空有轰鸣等八种天云,象征白菩提;地上有八处燃烧的智火和八座宝塔,火象征无我智慧及烈女火,塔象征佛陀三身果位以及成就者;还有零散的白骨和完整的骷髅,象征生命无常、轮回之苦等;有铁叉穿心、悬挂在树上的尸体和被鹰犬野兽食残、被刀枪杀死纵横交错躺在地上的尸体,象征佛教最高哲学无我思想,因为死尸不会执着所以以此代表;所有树、水等都以八为数,象征密乘修法的上下两种四喜。
果硕仁波切题字手写藏文
【汉译:弘扬正法,发展文化,创建和谐美好的社会!
为了今生和来世永远的安乐幸福,如理精进地行持业果的取舍(戒恶行善)是无比重要的!
——下密院退任堪布名为果硕化身者】
现在很多人质疑密法特别是无上密续并非来自佛陀亲口所传,而是后人伪造,但从大威德金刚曼陀罗所代表的含义来说,全部都是佛教的哲学思想,涵括了三十七道品等显宗共小乘道思想、大乘显宗六度四摄思想以及五次第即身成佛的金刚乘特有思想。恩师果硕仁波切曾说:“从尸陀林至无量宫内的所有曼陀罗图绘,都表示了修行密法者所修的一切共同道和不共道。”能够对千佛中只有四佛才宣说的稀有金刚乘密法产生坚定信念,无疑是多生多劫所植下的善根种子发芽的结果!
【唐卡——这古老的美与哲理完美结合的西藏卷轴画,除了天然矿物染料和收藏价值我们还了解多少?上千年来她到底在诉说着什么?想了解神秘的西藏唐卡艺术背后所蕴含的博大精深藏文化吗?请加公共微信号:tangkaqushiyu 名称:唐卡中的藏文化。欢迎关注、转发!】

发表于 2013-8-27 21:26 | 显示全部楼层
感谢师兄!
发表于 2013-8-28 12:43 | 显示全部楼层
卡德喀哇寺宗大師自畫像(真品)目前還在寺中嗎?或是已被摧毀?
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